《小城大事》一上来就把劲儿顶得很足。20世纪80年代初，平川县为了加快发展，决定设立月海镇。地方要往前走，钱从哪来，路怎么走，城往哪建，摆在眼前的全是硬问题。偏偏这部剧最抓人的地方，就在于它没有把“发展”拍成一句轻飘飘的口号，而是直接把一群人推到滩涂边上，让他们面对最现实也最冒险的一件事：没用国家一分钱，真要把一座现代化城市从无到有建起来。
李秋萍和郑德诚这两个人物，也是在这样的局面里立住的。不是坐在办公室里说几句漂亮话，也不是顺着现成的路往前走，而是在改革开放刚起势的时候，真去想办法，真去找出路，真去带着成千上万的农民把事情干成。这样的人物一出场，戏就稳了，因为观众知道他们面对的不是小打小闹，而是一场真刀真枪的造城。
《小城大事》好看，不只是因为它讲的是“建城”，更因为它把“造城”背后最难的东西拍出来了。滩涂不是白纸，农民也不是一句“动员起来”就能往前冲的人。要让大家相信这件事能成，要让“集资、合伙”这样的办法真正落地，要让一座月海镇从想法变成现实，中间要碰的不是一个难字，而是一层接一层的现实阻力。越是这样的故事，越容易让人看进去，因为它不是空想，而是明知道前面很难，还非要试一把。
李秋萍和郑德诚带出来的那股劲，也不是泛泛的热血，而是80年代最打动人的那种敢想敢干。那是一个很多人都想改变命运、也真的愿意为了改变去拼一把的年代。平川县要设立月海镇，不只是地方发展的一步棋，更像是很多普通人第一次真切地看见，原来路不是只能等别人给，城也不是非得照着旧样子活。几十万农民的命运，在这件事里被真正撬动了，这才是《小城大事》最有分量的地方。
这部剧还有一个特别能把人留下来的点，就是它没有只盯着“城”，它一直在写“人”。造城当然是大事，可真正让人记住的，往往不是图纸和口号，而是那些参与其中的人怎么熬过来的。有人敢冲，有人敢扛，有人敢赌上前途去试没人试过的办法，也有人在一次次怀疑和困难里，还是选择跟着往前走。月海镇不是凭空冒出来的，它是一群人一脚泥一身汗、一点一点给托起来的。
看这种题材，最怕写成板正的年代样板戏。《小城大事》偏偏不是那种路子。它把“人民城市人民建”这句话落到了具体的人和具体的事上，也把那种属于80年代的生猛和明亮拍出来了。不是所有人一开始就看得到结果，也不是所有人都能笃定成功，可大家就是在那个时候往前顶了一把。那种敢为人先的劲头，放到今天看，依然很有冲击力。
月海镇这条线越往后看，越能明白这部剧为什么不只是普通的年代群像。它拍的不是几个人的小成小败，而是一群人真把一件几乎不可能的事做成了。滩涂、集资、合伙、造城，这几个词摆在一起，本身就带着很强的辨识度，也让《小城大事》和一般的创业故事、基层故事一下拉开了距离。它不是简单讲奋斗，而是在讲一群人怎么借着时代的风，把自己的命运和一座城绑在一起。
在冷映（len.tv）看《小城大事》，最容易被打动的，不是单纯的怀旧，也不是热闹的群像，而是那种从无到有的冲劲。李秋萍、郑德诚、解春来、高雪梅这些造城者，身上最让人佩服的不是他们后来站到了什么位置上，而是他们当初面对一片滩涂时，居然真的敢相信这里会长出一座现代化城市。这个相信，本身就很难。
《小城大事》真正值得追的，也正在这里。它写的是80年代，拍出来的却不是旧时光滤镜，而是一种扑面而来的生命力。那群人不等、不靠、不退，硬是在最不被看好的地方造出了一座城，也让几十万农民的人生从此换了走向。这样的故事，本来就有看头；当它又被拍得够真、够热、够有烟火气时，就不只是“年代剧”三个字能概括的了。它让人想看的，是一座城怎么起来，更是一群普通人怎么把自己的人生也一起推到了新的地方。
