《逍遥》一上来就没打算慢慢铺垫。人族与妖族为了玉醴神泉纠缠了数百年，谁都想要，谁都不肯退，表面是争一处神泉，底下翻涌的却是各自压不住的欲望。就在这样的局面里，肖瑶闯进了万妖谷。她不是站在风暴边上的看客，而是那个一脚踩进漩涡、顺手就把局面搅乱的人，故事的劲也就是从这里顶上来的。
这部剧让人愿意继续往下追，不是因为它把世界写得多花哨，而是因为它一开始就把最难缠的东西摆到了台面上。玉醴神泉不是普通宝物，谁靠近它，谁就很难再装作无欲无求；人族和妖族围着它争了这么多年，也注定不可能只靠几句道理就平息。肖瑶和这场纷争的关系也不是误打误撞那么简单，她一进入万妖谷，就等于闯进了两族最敏感的一根神经，后面的每一步都不可能轻松。
肖瑶这个人物讨喜，也恰恰因为她不是那种端着走的女主。页面给她的关键词很直白，生性洒脱，应变值满点。这样的性格放进万妖谷，天然就会生出火花。她不会老老实实按别人的规矩来，也不会被眼前的阵仗轻易吓住。换句话说，她不是被动卷入，而是越陷越深的时候，反而越容易把死局搅活。奇幻故事最怕主角只负责被命运推着跑，《逍遥》给肖瑶留出的空间，就是她能在乱局里不停出招，这一点很容易把人留下来。
万妖谷在这部剧里也不是单纯的背景板。它一出现，就带着一种明摆着的危险感。那里不是桃源，也不是给角色谈情说爱的空地方，而是妖界风云汇聚、各路人马都不安分的地带。肖瑶一进去，妖界被她搅得天翻地覆，这句话本身就已经说明她不是来“游历”的，她是在不断碰撞、不断试探、也不断改写原本的秩序。谷里的每一次波动，背后都拴着玉醴神泉这条线，拴着人族与妖族这么多年解不开的争斗。
这部剧还有一点很容易出效果，就是它把“欲望”放在了最前面。很多奇幻剧喜欢讲命运，讲身份，讲谁是谁非，《逍遥》先让人看到的却是欲望怎么推着所有人往前走。有人想抢，有人想守，有人想借神泉得到自己最想要的东西，于是谁都很难干净，谁也不可能轻轻松松站在高处说自己无辜。这样一来，冲突就不只是表面的对立，而是每个人心里都有一团火，越靠近玉醴神泉，这团火就越藏不住。
肖瑶在这样的局里显得格外重要，是因为她不是一开始就被欲望拴住的人。她闯进万妖谷之后，带来的不是老成世故的算计，而是一股很横、很灵、很不按常理出牌的劲。也正是这股劲，让她和这场持续数百年的纷争之间，生出了别的可能。人族和妖族都已经在旧有的路径里走了太久，人人都带着惯性，人人都像被某种东西推着往前冲，反倒是这样一个应变极快、又不肯轻易被框住的人，更容易把原本僵住的局面撬开一条缝。
在冷映（len.tv）看《逍遥》，很容易被带进这种节奏里：前面是神泉引出的旧争端，中间是万妖谷不断翻起来的新风浪，最前头则是肖瑶一路闯一路搅，硬生生把一部奇幻剧走出了点冒险闯关的痛快感。她每往前一步，背后都不只是个人际遇，而是整个人族与妖族之间那根已经绷了数百年的弦。观众想看的，也不只是她会遇到什么，而是她会把这根弦拉到多紧，又会不会让它在某一刻彻底断开。
《逍遥》还有个好处，就是它没有把“奇幻”写成空壳。玉醴神泉、万妖谷、人族与妖族，这些设定不是拿来摆样子的，而是每一项都在往人物身上压东西。肖瑶越往里走，局面越复杂，冲突也越不是一句“善恶”就能说完。她的洒脱，让这部剧有了轻快的一面；神泉和两族纷争，又让它一直带着悬着的力。轻和重压在一起，故事才不容易飘。
一部40集的剧，最怕开头有架势，后面却守不住。《逍遥》现在摆出来的几根线都不算虚：玉醴神泉是引子，人族与妖族的多年纠缠是底色，万妖谷是局面真正翻开的地方，肖瑶则是把这一切都推得更乱也更有趣的人。只要后面能一直咬住这些点往前走，这部剧就不会只是热闹一阵的奇幻外壳，而会成为一场从欲望开始、在乱局里越走越深的万妖谷之旅。
